Спасая рядовую Райан

По жанру кино – криминальная комедия. Смеяться предлагается в первую очередь над тем, что героиня Мэг Райан была сначала невероятно толстая, так что прохожие принимали ее за бомжиху и бросали ей в кофе монеты, а потом превратилась в стройную секс-конфетку.

Хотя «толстуха» из Райан, которая никогда не была великой актрисой, получилась слишком искусственная. Да и для секс-бомбы она уже слегка старовата: в одной из сцен у нее над левой губой заметен какой-то шрам, которого в последующих сценах нет – то ли недоработка гримеров (что вряд ли, но всё-таки), то ли это для чего-то нужно по сюжету.
Дуэт с Бандерасом тоже не слишком органичен – всё-таки темпераменты у них ну очень разные.

Отцы и дети

Впрочем, всё равно картина недлинная и забавная. Только очень уж нескладная. С одной стороны, это простенькая по жанру и сюжету история: банда музейных воров намерена похитить статую Бернини, которую зачем-то после Рима и Парижа привезли в заштатную Луизиану.
Главарь этой банды (Антонио Бандерас) влюбляется в похорошевшую героиню Мэг Райан, и ее сын (Колин Хэнкс), агент ФБР, вынужден следить за собственной мамашей вплоть до того, что ему приходится прослушивать, как она с грабителем музеев занимается сексом.

С другой стороны, к персонажам создатели картины подошли всерьез, прямо-таки по системе Станиславского. Подробно разбирается, в чем корни характера молодого фэбээровца-отличника.
Благо, его невеста тоже агент и психоаналитик по специальности. Отец будущего агента оказался негодяем и умер в тюрьме. Сыну пришлось заменить матери мужчину: с детства он вынужден был демонстрировать серьезность, ответственность и в результате превратился в зануду.
В то время как мамаша, похудевшая и похорошевшая, слетела с катушек, принялась исповедовать философию «наслаждайся жизнью, пока жив», спать с подростками и кататься на мотоциклах.

Эти две линии очень плохо друг с другом соотносятся, поскольку в криминально-комедийном сюжете полно очевидных нелепостей, сводящих на нет все психоаналитические выкладки.
К примеру, воры размышляют и ведут себя, как законченные недоумки, но при этом действуют в некоторые моменты суперпрофессионально.
Они фанатично охотятся за одной статуей по всему миру, но неизвестно и непонятно, почему именно за ней.

Вообще, с актерами в фильме происходит что-то странное. Поколение «родителей» – Бандерас и Райан – просто торгуют лицом.
Бандерас изображает усталого от бесконечных приключений мачо, но усталость ему дается лучше, чем «мачизм».
Райан, за всю свою карьеру снимавшаяся исключительно в романтических комедиях, от таких «мачо» устала еще больше, чем Бандерас сам от себя.
Но и придумывать что-то новое на таком неблагодарном материале им тоже неинтересно.

Эпизодические лица

Поколение «детей», в свою очередь, еще не набрало обороты. Колин Хэнкс – не красавец, чтобы потянуть на романтического героя, но и не урод, чтобы быть смешным без дополнительных усилий – а они ему даются с видимым трудом, какие бы рожицы он ни строил.
Его невеста, «друг и соратник» по ФБР (Сэльма Блэр), – тоже невнятная, то занудствует, то ведет себя, как дикая кошка.

Кто в фильме запоминается – так это два эпизодических персонажа.
Один – несовершеннолетний любовник похудевшей мамочки, только своим видом и возрастом шокирующий «правильного» сыночка.
Но как только у героини Райан завязывается роман с героем Бандераса, про мальчика сценаристы моментально забывают, как будто его вовсе не было.
Другой – влюбленный в ту же героиню итальянский повар, достающий целую улицу пьяными серенадами по ночам.
Этот, наоборот, проходит через весь фильм – но зато никакого участия не принимает в основном сюжете, просто еще один клоун, для количества.

Наконец, самое важное для сути фильма открывается в финале. Открытие отчасти объясняет некоторые сюжетные нестыковки, но другие делает еще более явными.
Чтобы не лишать зрителей единственного сюрприза, но в то же время предостеречь от возможного разочарования, намекну: явственно отсылает «Нового парня моей мамы» к классическому «Как украсть миллион».
Детали, конечно, другие, но суть – один в один.

Да, впрочем, и детали некоторые сходны до смешного.
Так, чтобы вынести статую из музея, преступникам надо отключить сигнализацию, для чего они несколько раз заставляют ее сработать с помощью... радиоуправляемой модели вертолетика.
Разве что менее продвинутые технически герои Питера О'Тула и Одри Хепберн в тех же целях использовали обыкновенный бумеранг.

БРЯНСК.RU

Источник: Взгляд

---

Два тунеядца напали на пенсионера в подъезде его домаВ Брянской области катастрофически не хватает рабочих рукАвтоинспекторы просят брянцев жаловаться на плохие дорогиНе забудем! Не простим!Главой Стародубского района избран Владимир КовалевНа ярмарках выходного дня брянцы расхватали картофельБрянская красавица и ее жених предстали перед судомБрянские любители роскошных авто заплатят 17 миллионов рублейНа выборах губернатора Брянской области победил БогомазВ Советском районе Брянска запланирован ремонт дворовСражаться за губернаторское кресло продолжат три кандидатаРоскомнадзор начал охоту на мат в СМИДенину предъявлено обвинение в злоупотреблении полномочиями