Смерть в большом городе

Театр на Малой Бронной маленькими и не всегда уверенными шагами постепенно выбирается из многолетнего кризиса . Политика нового худрука Сергея Голомазова, возглавившего труппу в прошлом сезоне, состоит из ставки на несложные и понятные самой широкой публике пьесы. Предпочтительно комедийно-мелодраматического характера.

Ставка делается Голомазовым и на максимальную занятость в репертуаре собственных артистов при минимальном, а лучше нулевом числе приглашенных (на чем, собственно, погорел за год до Голомазова предпоследний руководитель театра Леонид Трушкин).
Сам Голомазов в первый же сезон выпустил «Плутни Скапена» по Мольеру - спектакль, дающий основания для упреков в легкомысленности и легковесности, но, если посмотреть на эти же категории с другой стороны - действительно, легкий, веселый, карнавальный.
С полетами над сценой и облаками мыльных пузырей. Первая премьера нового сезона - бродвейская пьеса Эрба Гарднера в постановке Льва Дурова и с ним же в одной из главных ролей.

Не бойся, я с тобой
Публика, идущая «на Дурова», получает его даже не в двойном, а в тройном объеме. Помимо режиссера и исполнителя главной роли он выступает еще и в качестве «человека от театра».
Сначала его голосом зрителей дважды предупреждают о необходимости отключить мобильные телефоны (само собой, безрезультатно), а затем Лев Константинович выходит на сцену отчасти уже в образе нью-йоркского пенсионера Ната.
Но, пользуясь статусом авторитетного московского театрального деятеля, еще раз просит выключить мобильные телефоны (с тем же эффектом, что и первые два раза) и вводит публику в курс дела.
Дуров объясняет, что действие разворачивается «где-то в Нью-Йорке, может, в Бруклине, а может, в Бронксе», и что «за этими домами находится Центральный парк».
Излишне говорить, что если дело действительно происходит в Бронксе или, тем более, в Бруклине, то никакого Центрального парка за соседним домом быть не может и никакой пенсионер из упомянутых районов пешком туда не доберется.
Но как раз на такую театральную условность в постановке и сделана ставка. Художник Станислав Морозов выстроил на сцене мини-Нью-Йорк, где дома снаружи оклеены фотообоями с видами города, а по фасадам тянутся сверху вниз выкрашенные в красный цвет пожарные лестницы, враз узнаваемые по сериалам «Друзья» или «Секс в большом городе».
Введенная в курс дела публика оказывается, можно сказать, «в своем кругу»: среди привычного, пусть лишь по телекартинке, городского пейзажа, в компании давно известного и любимого артиста, он же режиссер. А также его дочери-актрисы Екатерины Дуровой, которая в спектакле и по роли оказывается его дочерью (правда, не слишком любящей, но это уже на совести драматурга).
Что будет дальше, о чем пьеса, о чем спектакль? Да, в общем, ни о чем особенном: трогательный старичок Нат горазд на выдумки, спокойно доживать свой век ему скучно, вот и вмешивается в чужие дела. Достает своей болтовней других посетителей парка, пытается вразумить уличную шпану, потягаться с зарвавшимися чиновниками, а то и вступить в «прямое столкновение» с наркодиллерами, защищая девушку-художницу.
Нат - рыцарь большого города, отчасти трогательный, отчасти нелепый нью-йоркский дон-кихот, чем-то напоминающий неунывающего Сан Саныча из гусмановского киношлягера «Не бойся, я с тобой!».
С большим «революционным» стажем - дочь свою Клару он назвал в честь Клары Цеткин - и от идеалов молодости отказываться не собирается и никогда не сдается без боя.
У него есть такая игра: на любой вопрос уперто отвечать: «Я не Раппапорт!» Естественно, такой герой обречен - ему еще повезло, что он умрет на скамейке в парке, а не будет убит взбешенным наркодиллером или заперт дочерью в психушке.
Но трагизм и социальный пафос ни в эстетике бродвейской пьесы, ни особенно в репертуарной политике сегодняшней Малой Бронной не в чести - да это, может, и к лучшему.
Так что о смерти героя играющий его актер-режиссер информирует спокойно, с улыбкой, а в эпилоге еще и спляшет напоследок с другими участниками представления.

Следствие ведут знатоки

Главным партнером Льва Дурова в «Я не Раппапорт» выступает Георгий Мартынюк, играющий в последние годы мало и исключительно в постановках Дурова.
После того, как Леонид Трушкин закрыл спектакль «Дети?!» по «Детям Ванюшина» с Мартынюком в главной роли, актеру остались лишь поставленные в начале 90-х «Жиды города Питера...» - слабенькая сатира-антиутопия братьев Стругацких.
Между тем, по сериальной узнаваемости, ставшей сегодня для театра главным рекламным трюком, следователь Знаменский из советского телехита «Следствие ведут знатоки» уж точно опережает нью-йоркские пожарные лестницы.
Театр, где поставили задачей не разбрасываться человеческими ресурсами, не прошел мимо этого обстоятельства. И хотя действующих лиц в пьесе достаточно много, воспринимается она преимущественно как дуэт Дурова и Мартынюка.
Два старика на лавочке, один - тихий консьерж (Мартынюк), плывет по течению и со всем смирился, другой - постоянно меняющий имена и выдумывающий себе фантастические биографии пенсионер (Дуров) бунтует, воюет, проповедует и увлекает за собой инертного привратника с риском для здоровья обоих: «У тебя никогда не было клинической смерти? Зря!».
В эту нехитрую схему можно при желании вложить какое угодно содержание - от политического до философского. Скончавшийся в 2003 драматург Гарднер, сочиняя «Я не Раппапорт», явно оглядывался на знаменитый «Случай в зоопарке» Эдварда Олби.

В его пьесе запланировано все вплоть до комедийно-мелодраматического эффекта. Подобных опусов на памяти масса, из наиболее запомнившихся сценических версий - спектакль «Железный класс» с участием актерского трио Сергей Юрский - Ольга Волкова - Николай Волков.
Но если первое действие спектакля - в первую очередь эффектный двойной бенефис популярных актеров и о наполнении схемы каким-то «содержанием» думать не приходится, то во втором акте схематизм ситуаций слишком очевиден.
В какой-то момент кажется, что в спектакле возникает пронзительная тема противостояния рыцаря-одиночки равнодушной городской толпе: в критический момент в ответ на крик о помощи «Люди!!!» окна домов захлопываются, свет в них гаснет, герой остается один на один с опасностью.
Но пронзительность момента как возникает, так и уходит.
Веселая жизнь и грустная смерть пенсионера Ната рассказана меньше чем за два часа с антрактом. Остается лишь коротко упомянуть, что случилось дальше с выжившими персонажами и всем вместе сплясать повеселее.
В театре на Малой Бронной после нескольких лет «клинической смерти» больше не морочат зрителю голову, но пытаются убедить, а заодно и сами хотят поверить, что все будет хорошо, даже если все умрут.

БРЯНСК.RU

Источник: Взгляд

---

Два тунеядца напали на пенсионера в подъезде его домаВ Брянской области катастрофически не хватает рабочих рукАвтоинспекторы просят брянцев жаловаться на плохие дорогиНе забудем! Не простим!Главой Стародубского района избран Владимир КовалевНа ярмарках выходного дня брянцы расхватали картофельБрянская красавица и ее жених предстали перед судомБрянские любители роскошных авто заплатят 17 миллионов рублейНа выборах губернатора Брянской области победил БогомазВ Советском районе Брянска запланирован ремонт дворовСражаться за губернаторское кресло продолжат три кандидатаРоскомнадзор начал охоту на мат в СМИДенину предъявлено обвинение в злоупотреблении полномочиями