Федоров, Витас и русские песни

Витас. «Криком журавлиным. Возвращение домой 2»«Квадро-Диск», 2007.

Витас совершенно очевидным образом стал одним из самых необычных явлений на отечественной поп-сцене. Он под чутким руководством своего продюсера Сергея Пудовкина записывает настолько неоднозначные альбомы, что пора делить страну на тех, кому отвратителен сам тембр голоса певца, и на тех, кто от него в диком восторге.

Да, еще стоит напомнить о невероятном успехе Витаса у китайского зрителя. Один из двух клипов на альбоме как раз показывает наглядно, что творится на концертах по 6500 зрителей – вспоминается и Tokio Hotel, и The Beatles и Муслим Магомаев в расцвете карьеры.

Но вот слушаешь альбом, и никакого хитового материала в нем не обнаруживаешь. Песни проходные, гуськом теснятся и серенькие до безобразия (конечно, international хит «Джамайка» не в счет). Стало быть, дело не в песнях. А именно в отлично продуманном имидже Витаса.

Для тех, кто в последний раз слышал в исполнении Витаса песню «Опера №2» (то есть дебютную), поясним, что певец ныне почти отказался от прямолинейного использования всяких вокодеров. И поет преимущественно самым обычным фальцетом. Продюсер, конечно, не забывает нашпиговывать вокальные партии разными вкусными компьютерными штучками – но они уже на периферии. Они как десерт. Потому что быстро выяснилось, что живой фальцет впечатляет слушателя гораздо больше, если его никак не стесняться (что происходит с Пресняковым-младшим).

И тут происходит парадокс. Витас во всех песнях показывает фокус, как из речитатива обычным «непевческим» голосом он переходит в высокий регистр. И вот же незадача – никак не получается сделать это настолько чисто, чтобы соотнести Витаса с эталонами поп-фальцета. С тем же Фредди Меркьюри в песне Exercises in Free Love. Момент перехода из регистра в регистр – слабое звено Витаса. Голос дрожит, глухнет, а фальцет начинается с откровенно фальшивых нот, которые Витас в худших традициях «подтягивает» до нужной высоты. И тут же отвлекает внимание всякими декоративными опеваниями и вибрато. Самый наглядный пример – заглавная песня «Криком журавлиным», которая весь припев циклично демонстрирует непопадание в регистр.

С другой стороны, откровенно проходной музыкальный материал (целиком сочиненный Витасом) позволяет певцу в каждой песне демонстрировать свой «фокус». Трудно себе представить, как бы такой трюк появился бы в песне Константина Меладзе, например. Но Витас с Пудовкиным рассуждают здраво и цинично – пипл хавает, так что песенок насочиняем хоть на десяток альбомов.

Кстати, о китайцах. Многим кажется парадоксальным их интерес к Витасу. Но надо иметь представление о китайской музыкальной культуре. Поющие фальцетом мужчины – вполне традиционные персонажи китайской оперы. Если в России и Европе это часть гомосексуальной эстетики и Витас по неизвестной науке причине дистанцируется именно от этой окраски, то в Китае – это всего лишь одно из амплуа музыкального артиста.

Стоит напомнить о постановке Романа Виктюка «Мадам Баттерфляй», где партию женщины, переодетого мужчины, фальцетом блестяще пел Эрик Курмангалиев. Витас чувствует культурный бэкграунд и стремится сделать свой вклад.

Так или иначе, в лице Витаса мы имеем феномен. Артист не пишет традиционных поп-хитов, не сближается с традицией гомосексуального кабаре, чужд евро-попу и американским влияниям вроде хип-хопа. Мелодика «Принцессы» или «Колыбельной» идет от сказочно красивой музыки советских композиторов Гладкова и Рыбникова. Иногда оступаясь в ресторанные «медляки», иногда остужаясь самоповторами и трюизмами. Увы, талант Витаса как композитора весьма скуден. И не соответствует планке, когда-то заданной удачной «Оперой №2».

Альбом «Криком журавлиным. Возвращение домой 2» – альбом, конечно, проходной для рамок творчества Витаса в целом. Но весьма неординарный по нынешним кастрированно-форматным временам.

Оценка: 7 из 10

Леонид Федоров, Владимир Волков. «Романсы»Ulitka Records, 2007.
Это уже пятый плод сотрудничества лидера «АукцЫона» Оценка: 9 из 10

«Reelroadъ». «Гуляю, гуляю»Navigator Records, 2007.
Нынешний «русский альбом» группы «Reelroadъ» можно было бы с чистой совестью назвать world music
Русско-кельтский оркестр «Reelroadъ» окончательно, кажется, обрусился. Помнится, первый альбом группы почти целиком состоял из ирландских экзерсисов. Второй был поделен поровну – одна сторона для celtic music, другая для russian songs. Новый альбом «Гуляю, гуляю» состоит сплошь из русских песен.

Учитывая весьма академическую основательность Насти Карасевой по отношению к русскому фольклору, удивляться не приходится. Когда слышишь великолепный русский распев, разложенный на два-три голоса – и спетый чистейшим образом, проникаешься уважением к музыкантам. Они же все играют, свободных вокалистов в группе нет. Запись же доносит ощущение, что на бэки пригласили как минимум отдельную вокальную группу. Что вызывает уважение.

Нынешний «русский альбом» группы «Reelroadъ» можно было бы с чистой совестью назвать world music. И не гнаться за эфемерностью терминов вроде постфолка. Группа записала такой альбом, который не стыдно показывать как образец современного русского фолка, наряду с жемчужинами жанра – Инной Желанной и Пелагеей.

Альбом состоит из 11 русских народных песен, богато аранжированных и эффектно спетых. Порою музыканты расширяют образный ряд песни за счет импровизированных диалогов, как в шуточной «А на горе мак». Театрализация, впрочем, совсем не конек группы. Гораздо лучше им удаются эффектные переходы от минималистичной аранжировки к размашистому фолк-року, как в «Тюре».

Без проблем, однако, не обошлось. В первую очередь слаба ритм-секция. Это стало уже общим местом для фолк-групп, но драйва у связки басист-барабанщик фатально не хватает самым позорным образом. А драйв для песен создает довольно бесхитростный бой акустической гитары, приподнятый над остальными инструментами. И это вторая проблема. Такой прием опрощает, огрубляет музыку «Reelroadъ». Складывается непреходящее впечатление, что группа гораздо лучше поет, чем играет.

При этом в записи альбома участвовало достаточно много приглашенных музыкантов. Кроме двух вокалисток Светланы Чиркиной и Яны Лир, в записи приняли участие два аккордеониста, известный волынщик Greg Dolan и игрок на латышской деревенской виолончели giga (альбом сводился в Риге). Да и постоянные музыканты «Reelroadъ» оснащены более чем щедро – от гуслей до жалеек с калюками. Увы, всё это богатство при сведении поблекло из-за насущной необходимости держать какой-никакой драйв хотя бы при помощи гитарного боя.

Тем не менее «Reelroadъ» записал удивительно сильный альбом. В нем чувствуется бережное отношение к исконному русскому фольклору и при этом загадочным образом сохранен современный городской темп бытия. Слушать же богатейшей красоты русские народные мелодии – истинное наслаждение.

Оценка: 8 из 10

БРЯНСК.RU

Источник: Взгляд

---

Два тунеядца напали на пенсионера в подъезде его домаВ Брянской области катастрофически не хватает рабочих рукАвтоинспекторы просят брянцев жаловаться на плохие дорогиНе забудем! Не простим!Главой Стародубского района избран Владимир КовалевНа ярмарках выходного дня брянцы расхватали картофельБрянская красавица и ее жених предстали перед судомБрянские любители роскошных авто заплатят 17 миллионов рублейНа выборах губернатора Брянской области победил БогомазВ Советском районе Брянска запланирован ремонт дворовСражаться за губернаторское кресло продолжат три кандидатаРоскомнадзор начал охоту на мат в СМИДенину предъявлено обвинение в злоупотреблении полномочиями